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K’A nana 15 an an 2014 nou artrouv anou
Bambous Sin Benoi

Le vendredi 24 octobre 18h 30

Sobatkoz

les éditions militantes réunionnaises

Introduction et animation du débat

Carpanin Marimoutou

Intervenants

- Firmin Lacpatia pour les Chemins de la Liberté

- Alain Gili pour l’ADER

- Jean François Reverzy pour Grand Océan

- André Robèr pour Editions K’A

Avec

Lorita ALENDROI, Claire KARM, Monique SÉVERIN, Françoise SYLVOS, Carpanin MARIMOUTOU, LANSOR, Francky LAURET, Stéphane HOARAU, Judith PROFIL, André ROBÉR, Patrice TREUTHARDT, Céline HUET, Daniel HONORÉ, Mikael KOURTO, Alain GILI, Patrick CAZANOVE

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Nous serons présents au SALON DE LA REVUE de Paris, aux Blancs Manteaux les 10*, 11 et 12 octobre.

Nous y présenterons en fin les 6 premiers numéros de notre revue (presque) annuelle, CARNAVALESQUES, revue-anthologie de découverte des écritures du français d'aujourd'hui.

A ce jour, plus de 15i poètes du monde entier y ont trouvé leur place.

Conditions particulières sur notre stand pour cette édition 2014 !!

*inauguration à 19 h

Alchimie.

Ainsi celui qui écrit puise dans les tréfonds de son être, il ne récuse aucune impudeur, il sait toutes ses obscénités, il sait toutes ses absences, il y puise une substance, boueuse, confuse, pétrie de caillots et de débris, la substance de son corps et il en fait la matière de ses mots, substance macérée qui se mue, lors du rituel de la poésie, en matière, la matière des mots, mots tissés dans la page, mots qui sont le prolongement d’un corps, non dans ce qu’il a de superficiel ou d’anodin mais prolongement de ses abîmes, corps sans censure devenu substance, devenu matière, devenu mots, mots inscrits dans les pages d’un livre, livre en quête d’un regard, d’un autre, un regard qui parfois survient, un regard qui se reconnaît dans le livre, livre-miroir, miroir-livre, regard qui s’imprègne de ces mots parce qu’ils lui parlent, parce que ces mots le touchent, ces mots l’émeuvent, ces mots parfois le brisent, mots qui pénètrent dans son corps, mots qui sont la substance de celui qui écrit, qui se dispersent dans son corps, dans le corps de celui qui lit, qui se mêlent à sa mémoire, ses larmes, ses rêves, mots désormais si présents en lui qu’ils lui sont invisibles, les mots de l’autre, de celui qui écrit, mots qui proviennent d’un corps et qui se transvasent dans un autre corps, la substance de l’un qui devient celle de l’autre, écrire est ainsi transmuer son corps en des mots qui deviennent, par la force d’un regard, d’un désir, les mots des autres, c’est un corps à corps par l’entremise de la littérature, alchimie des corps, alchimie des mots, alchimie d’un être, celui qui écrit, de sa substance en beauté, beauté des mots, beauté qui ne cesse de renaître en l’autre, celui qui lit, beauté qui ne cesse de vagabonder dans le corps de l’autre, alchimie de sa substance qui devient la substance de l’autre, alchimie qui réunit le corps de celui qui écrit au corps de celui qui lit.

Note de lecture de François Maubré à propos de

Plein champ (article paru dans DIERESE 63)

A propos de « Plein Champ » de Robert Nedelec

Plonger dans « Plein Champ » et le mystère NEDELEC, c'est tout un rituel de lecture. On se demande quel chemin emprunter pour atteindre une lumière si bien cachée. Les mots s'enchaînent dans leur simplicité prosaïque, comme si tout était simple, comme si la vie était simple, comme si, entre rêve et réalité, toutes les passerelles étaient libres d'accès et assez solides pour cheminer de l'un à l'autre, comme si tous les gués se laissaient franchir sans laissez-passer . Passerelle ou gué.... passages obligés entre rêve et réalité, entre rêve et souvenir, entre réalité et souvenir. On balance à travers ces mots qui, comme le pinceau du peintre, va , vient, balaie la toile, change la couleur ou le trait au gré du mouvement. Car il y a du mouvement sous la plume de Robert Nedelec.

Au creux de la création, reviennent sans cesse l'enfance , ses éclats de lumière et son contraire , la mort habillée de ses cendres. C'est cette marche infatiguée qui secoue les poèmes.

Et si..(Robert .Nedelec nous jette des « si » non avoués, simplement dissimulés ) ce passage de l'enfance à la mort n'était qu'un regard déchiré sur le cheminement de l'homme, sans passerelle, sans gué, un raccourci de l'Humanité avec des mots retenus que dissimule la pudeur?

Il arrive parfois que rêve et réalité sont dans une telle osmose que le poète se fond dans l'un et l'autre en même temps comme si se perdre était échappatoire à une trop grande souffrance ou déchirure béante. Le galop des mots prend souvent une allure proustienne avec (on peut se le demander) le désir de nous tromper et, plus sûrement pour le poète , de se tromper lui-même. On se cherche dans « les eaux troubles » , mais où les trouver? Est-ce un jeu? Cherche-t--il à se perdre?

La remise en cause de soi-même, lorsque pendant plus de quarante années on n'a pas cessé de se questionner, crée peut-être une tentation à rire de ses propres émois (l'épouvantail) pour probablement oublier ses plaies. Seul le poête le sait!

Le titre « Plein Champ » peut faire penser au caméléon....Surprenant, direz-vous? Plein champ de regards comme ce saurien et sa vision à 360° , regards qui vont, tournent, reviennent fuient jusqu'à l'inatteignable, cherchent le profond de l'être et l'infini, allant de la poignée de sable ou la bille d'agate de l'enfant vers l'aimée ou plus gravement vers la mort tragique et vile dans le fossé. Roue de mots,Plein Champ nous livre une liberté de parole à laquelle les Surréalistes ne tordraient pas le cou.

Il est vrai que Robert Nedelec a connu cette écriture automatique . Dans les années 70, il a frôlé Soupault et Bérimont, les derniers de la bande.Il y a puisé le jeu des images et métaphores extrêmement riches qui font son identité.

« Plein Champ » est le tressaillement d'un vrai poète, d'un homme et sa nostalgie, qui suit sans se déjuger le même chemin d'écriture coulé souvent dans le vent d'une Bretagne , jamais citée, mais clouée dans ses poèmes.

« Et voilà aussi l'enfant qui cherchait le houx pour Noël dans quelque proche taillis qui n'existe plus, et ce frisson d'ailes au-dessus du temps. »(La grange)

extraits de "Plein champ"

Les voilages

L’air et le fruit se sont gâtés dans la maison basse où vous habitez malgré la rumeur, ta semblable et toi, depuis que la bête aveugle, à qui l’on tendait

Indistinctement les mains et le piège, a crevé la croûte de terre durcie qui dissimulait ses ruses béantes et réduit les chairs

En mottes de sang ; et tu imagines, quand l’ange s’enfonce, tête la première, dans ses déjections, et que pendent dans les granges

Des lambeaux de peaux mangées de poussière, que tu aurais pu, au lieu de laisser l’œuvre inaccomplie et de disparaître derrière ta trace,

Arracher la bêche au sol, en laver le fer, et l’appuyer, à d’aimables fins, de meurtre toujours, ou de parodie, au mur de la chambre,

Te promettre de trancher, d’un mouvement sec de l’âme et du corps, cet instable amas de lumière pâle qui témoigne que l’on fore aussi l’espace d’en haut quelquefois,

Que le ciel éboule, comme tulles ou percales, quand le souffle accroche ses capitules aux volets fermés et que le cadavre nouveau, se dressant une fois de plus sur ses pattes arrière, apostrophe l’étoile.

L’accroc

Morte, à présent. Tu te rappelles cette main, légère déjà, qu’un souffle peut-être aurait pu briser, cette autre, à côté, qui lissait le drap, cette bouche pâle, cette voix fêlée qui tentait encore de dire plus tard,

Et qu’il y avait quelquefois un bourdonnement de mouche au carreau. Dehors, la terre était presque blanche – c’était l’été pourtant ; à n’en pas douter, on s’était trompé de jour et d’ima-ge –, et tu te rappelles

Que des hommes marchèrent longtemps dans la cour et sur le chemin, habits d’ombre et dos voûtés, supportant le même fardeau ; et que tous avaient même visage, même fil de sang aux paupières.

Quand la pièce fut vide, que l’on eut brossé les murs et les meubles, battu les tapis et jeté au feu cela qui sentait trop fort le passé, tu te vis soudain seul et réclamas plus de lumière.

On ouvrit donc en grand les quatre fenêtres, et quelque étranger, qui croyait avoir oublié le commencement, se découvrit des yeux semblables aux tiens quand, en se penchant, il crut qu’une femme attendait toujours,

Qui avait fui le partage. Il ne se désola pas pour autant, comme les amis et les héritiers, parce qu’un rideau s’était déchiré, mais s’accusa d’avoir commis, bien longtemps avant et sans le savoir, le geste qui permit le premier accroc.